▏张志安画瓷青花釉里红《明月在水底  鱼游广寒宫》

文：顾伟南

看前人的一些作品和今人的一些作品，有许多作者用主花副花的手法。瓶的一边，画得丰满、完整。另一边，画少许进行呼应。主花看完，副花就没有什么好看了，总感到另一面空洞无物。也有在另一面写几个字的，但还是一片荒芜。
    志安先生是如何处理这个问题的呢？志安先生在《瓷瓶的处理》一文中写道：

我想起自己能“打油”，这自然也是优势。于是就在另一面长题。画面我画两只鸡漫步在花红柳绿的春天。花间，还有蜜蜂飞鸣采蜜。题：“春风杨柳万千条。桃也娇娆，杏也娇娆，麦田铺翠到云霄。花间蜂儿忙碌，地上鸡门逍遥。”这一长题，使内容与画面相映成趣。而且两面各有其自身的丰富与完好，都有可读处。我对这一解决办法，似乎还有些满意。

自然这个办法对画家的文学功底是个考验。志安先生在《玩陶 玩瓷 玩笔墨》一文中又写道：
我画瓷，画圆盘时，老想到它是个月亮，仿佛中，它还是水中的一轮明月，于是我在上面画上游鱼，题“明月在水底，鱼游广寒宫”。而在画圆圆的瓶子前，我总会联想到星星、月亮、地球，常在瓶上画鱼，转着圈子游动。我想到“天也圆，地也圆，日月星辰都转圈”。一看那圆、那圈，哪里是起点？哪里是终点？于是题“路是圆的，没有起点，也没有终点”。可再一想，既然是圆，自然又“路是圆的，处处是起点，处处是终点”。后来再想，世间万物，连人都是在无休无止地转着圈子。田间地上是圈子，厅堂灶下是圈子，学业事业是圈子，一生旅途是圈子。随时出生，是起点；随时死亡，是终点。可作为人类，作为万物，作为宇宙，自是无始无终。曾写过一首诗，录一段：

你转圈，我转圈。

拉犁拉磨莫嫌烦。

雨在圈里落，

浪在圈里卷。

花在圈里开，

火在圈里燃。

梦在圈里做，

光在圈里闪。

老在圈里殁，

儿在圈里生。

圈圈很小，

圈圈无边。

志安先生诗人的灵感，解决了画瓷瓶的难题。

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张志安画瓷  青花笔筒

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