文/顾伟南
今晨收到张志安的学生、宜兴陶校85级学生曹继东先生从美国发给我的微信，意思是昨天看了我写的《张志安＜咏梅＞图赏析》，期待有兰、竹、菊赏析的续文。
张志安画作《梅》（34㎝*34cm）
梅兰竹菊是花中四君子，自古以来就得文人偏爱。古人大多喜欢托物言志，喜欢一样东西，肯定是可以在其作品中看到自己的欣赏点。清代文人画家郑板桥是文人画的代表人物，他的诗书画被世人称为“三绝”。而张志安画的梅兰竹菊，其意境是超越历代文人画家的。而且张志安的诗书画堪称新的高峰。高就高在张志安的画具有革命志士的豪情、教育家的情怀、热爱大自然赞美大自然的明静心境。
张志安画作《兰》（34㎝*34cm）
先看竹。清.郑板桥咏竹最有名的两首诗，一是《竹石》：“咬定青山不放松，立根原在破岩中，千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。”二是《咏竹》：一年复一节，千枝攒万叶。我自不开花，免撩蜂与蝶”。而张志安画的竹，偏偏在竹边上画上烂漫的山花和突地而生的春笋，题：“笋长花开春面貌”。把竹、笋、花、山放在同一画面上，错落有致，展现了春天纷繁多彩的美好，呈现了万物的秩序之美。张志安从教几十年，学子三千。他常常在“最美人间四月天”的时候，带着他的学生到阳羡山区写生。这幅竹，其实就是阳羡山区的写生图。可以说宜兴的山山水水给了张志安画丰富的素材。
张志安画作《竹》（34㎝*34cm）
梅兰竹菊里，菊其实是最难画的。先看历代文人对菊的描述：待到秋来九月八，我花开后百花杀（唐.黄巢）；菊花何太苦，遭此两重阳（唐.李白）；不是花中偏爱菊，此花开尽更无花（唐.元稹）；宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中（宋.郑思肖）；采菊东篱下，悠然见南山（魏晋.陶渊明）......这些描述中，作者描述大多排他性、情绪化。而张志安的咏菊画中，题诗格调焕然一新：“昨夜西风起，东籬换新桩。婀娜数丛菊，偏耐九秋寒”。画面抓住“昨夜西风起”菊花凋零前的瞬间，“东籬换新桩”了，彰显从容的姿态。虽然即将凋谢，作者高度赞扬了菊的品质“婀娜数丛菊，偏耐九秋寒”。一改历史文人中咏菊时的情绪化。
张志安画作《菊》（34㎝*34cm）
张志安的诗画中体现的革命志士的豪情，和他在鲁艺求学的经历是分不开的。1938年，在毛泽东、周恩来等中国共产党领导人的直接倡导和关怀下，鲁迅艺术学院成立于延安。这是中国共产党亲自创建的第一所艺术大学，被誉为中国革命文艺的摇篮。鲁迅艺术学院经历了抗日战争时期建于延安的鲁迅艺术学院（鲁迅艺术文学院），从延安转到东北、解放战争时期转战佳木斯和沈阳等地的鲁迅文艺学院，至新中国成立后的东北鲁迅文艺学院、鲁迅美术学院等阶段。张志安是新中国鲁艺（鲁美）培养的第一代大学生。著名艺术家、教育家王盛烈是他的班主任。王盛烈1941—1944年赴日留学，1945年回国，参加东北青年同盟，曾任宣传部长。是东北鲁艺的组建人之一。张志安的进步思想和美术专业受王盛烈的影响应该是非常深的。东北鲁艺许多老师是从革命圣地延安走来，他们给学生的思想影响都是非常深远的。张志安有诗：“曾经南湖学丹青，春风化雨无限情。踏遍大千茫茫路，鲁艺依然北斗星。”所以赏析张志安的诗画，不能从一般意义上的文人画来分析。
这组梅兰竹菊图，正是张志安不畏艰难险阻的豪情、教育家的情怀，清香自律的品格，热爱大自然的明静心境的写照。
